罗马11时 Roma ore 11

意大利新现实主义，是人类电影史难以复制的高度。如果说《偷自行车的人》是经典神圣的。那么《罗马11时》就是不可或缺的，它甚至会超过《偷自行车的人》的现实意义！！！

杰作。看的是国语配音，又是从苏联引入，所以完全不是意大利语，而是中文和俄语的混杂，没有字幕。但是完全无损于电影的艺术魅力。虽然这部电影没有《偷自行车的人》在电影史上的地位大，但其水平高于前者。新现实主义的巅峰，不为过。

新现实主义中群像叙事并不多见，罗西里尼的《战火》是为数不多的几部之一，但《战火》更多的是集锦，而非属于真正的群像叙事，本片的存在则填补了这个空白。电影开头使用长镜头追踪第一位女主的运动轨迹，并以此来介绍环境，此后在逐渐聚集的人群中交叉交代个人的身份与状况，并介绍聚焦原因，在进入公寓之后，借用工作这一麦格芬，使众人之间的矛盾逐渐升级，并在此过程中体现个人性格，最终随着矛盾的爆发到达文本上的高潮点——楼梯垮塌，此后叙事地点转入医院，并引入更多的人物，叙事社会化表述描绘真正的开始，事件并由此单线发展，突出个人的困境，随着地点的转变，单人困境得以最终得到解决，事件纠纷则有转移到了事故发生的所在公寓，随着无解问题的最终放弃，与之搁置的还有无法解决的社会贫困问题，恰似门外还在站着的那个等待工作的姑娘。

不同人，不同利益，不同立场，应聘相同职位。国语配音很无奈，但故事还是很抓人。影片借一群落难的妇女，在最大程度上真实反映了战后意大利经济复苏时期的社会现状，揭露出当时严重的失业和贫困问题，具有社会批判力度。

9，可能不是意大利新现实主义当中艺术水准最高的，但绝对是观赏性和社会表达融合最好的，情节剧里面的顶级剧本。利用剧场式走马灯式的调度法则，把十多位不同阶级、不同身份、不同性格的女性通过一场招聘串联在一起反映意大利战后凋敝的市民生活，它不是那种情感宣泄式的控诉表达，但众生相的呈现非常具有典型性和代表性。当年电影50年代在国内放的时候，可把谢晋为首的国内导演给看得震翻了，夏衍之前那个《压岁钱》剧作思路上跟这个电影挺像的，但设计得没有这个好。新现实主义里面，罗西里尼、费里尼还有德斯康蒂的片子学起来确实有点难度，但德西卡和德桑蒂斯的片子还是挺有启发意义的，特别是这种情节剧，对编剧来说太有典型性了。