故事轮廓
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观众心声
潇洒，浪漫，夺旗是根植于乡土的动态奇观，导演有慧眼
好妙的低镜头+虚实穿插视角，让赤裸的言语霸凌被掩盖得模糊不堪，却又让女孩所有看似虚幻的想象有一种心如明镜般的笃定。Female Resilience 并不是一个在男凝视角看来空口无凭的概念，也不是所谓的女权得以张牙舞爪的代名词。旗子并非话语权，粉红色的树杈也并非是昭然若揭的宣告，把德彪西的月光拆解也并非是想象力的毁灭，喷涌而出的水拴更不是情绪的爆裂。所有的具象追根溯源，都不过是对最朴素的平等最原始的诉求。只不过工业化、阶级化社会产生的一切对于性别议题的量子力学的纠缠，让所有片中对比度极高的画面，莫名被赋予了一种社会规约意义下的“超现实”罢了
本届first少有的令我难以理性评判的电影，不仅因为它很动人，也因为它如此深刻地击中我的个人生命经历。小女孩很好，太好了，这个失去母亲，像小野兽一样纯真而生猛，倔强勇敢浑身淌着生命力与悲伤的孩子，让我一下回到自己的童年之中。她的孤僻与偏激，愤怒与执拗，其实都是面对残酷成人世界的自我保护方式。感谢导演让我在影院看到这样的故事，并给予主角一次微小的胜利。仿佛这也使我那些自觉孤立无援，千夫所指的童年时光得到温柔的原谅。
2023.6.24定福庄新浪潮。 1.硬件设备导致短片出现大量跳切镜头，照应新浪潮主题 2.用灌溉和收割表示性觉醒和阉割焦虑，关在黑屋子里的女人回到了张艺谋时代 3.河北方言使用，灌溉场景，让我想起《平原上的夏洛克》，晋州方言和深州方言很像 4.结尾横移远景很像安托万沙滩漫步 5.结尾带人的镜头中麦子还没熟是绿色，最后一个镜头已经收割完成，可能穿帮
这种抢旗民俗不太了解，但旨在借此传达女孩在“女孩不可以”的周遭环境中是可以夺回话语权的。随着了解的不断深入，很容易走进女孩的内心，这得益于导演成熟的视听思维，采用低机位，以女孩视角作为客观呈现，成人几乎不露脸，局促空间内做出一种压迫，都在贴合着她内在的主观感觉。几次逃跑戏的动感，由局促到开阔、规则到不规则的场景变化达成一种豁然开朗的自由，最后抢盖头那场戏无论是内涵还是表现都是神来之笔。小女孩的表现也是自带光芒。