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这些电影火了
观众心声
中规中矩，与我而言比较大的缺点在于方励本人的感慨性陈述与表达过多，他表达的再多都抵不上用墨镜珍藏的相片一丝一毫。
看之前在想，为什么是一个中国人执着追求一段与英国战俘有关的历史。看完后明白了，我们所生活的世界由那些不可磨灭的历史组成，不仅仅是反战的意义，更是生命的意义。那些只言片语下记录的片刻，哪怕只对一个人产生意义，都很有意义，更何况那些片段对很多人都很意义。我会想起泰坦尼克号里坚持到最后一刻的船长，和保护妇女儿童的大副。就像这部电影里保护士兵的上校一样。他会说“要想一个英国人一样死去”。也像那个带上军帽的战士一样“如果一定要去见上帝我希望我能整整齐齐”。在生命最后的时刻展现出勇气也是一种意义。要感谢这个导演，追溯历史就像让他们重新活了一遍一样，那些关于爱情的碎片，亲人的回忆，来自中国渔民的救援，以及存在过的证明，真的很有意义。
评论里有个人说看20分钟和120分钟没有任何区别的人真的很冷漠 能把这么多年前这段历史还原清楚 给所有遇难者的家属一个交代 然后让我们这些不了解这段历史的人普及这段历史事件 他是纪录片 也更是写实的电影 怎么不算有诚意呢？
尽管东极岛的渔民在最后半小时抵达现场如神兵天降，但本片显然是一个以驻港英军战俘为绝对主导视角的欧洲故事。于是乎，我辈在感动之余，亦不能不惊叹于中国在本片中的微妙地位：一方面，它似乎仍然延续了某种“无地自容”的尴尬，正如《金陵十三钗》《南京南京！》和《八佰》均难以在二战记忆中确立一种中国的主体位置，不得不频繁地借由他者的目光来回望这段历史（戴锦华语）；一方面，它又如此成功、如此娴熟地以第三方身份（何其古怪的立场！）组织起这样一场盛大的、基于人道主义与世界主义的记忆回收仪式，并最终承担起了调停斡旋与祭奠司仪之职——而后者，恰是今日中国开始尝试在国际社会中所扮演的角色。
伟大的作品。《二十二》的立意，《泰坦尼克号》的展开，《敦克尔克》的收尾，感谢方励打捞起一个即将被遗忘的故事，拍摄这个纪录片本身已经足够了不起——“本故事完全基于事实”。