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故事脉络
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观众心声
国标，雪茄，企业化，高铁，智能手机，监控，175m水位，一切过去的事物都在逐渐被新的东西覆盖，成为海底风光。深情，是如此不合时宜。
这片最大的变化是：摄影师不是余力为了，视觉上少了点柔情多了点寓言感。形式上最突出的还是贾樟柯的章节式叙事，三段的功能明显，一是古典流氓的节节败退（其实斌斌这个角色挺怂的，挨了一棍后居然说的是“至于么”这种我才会说出口的话）；二是以刑满的巧巧寻旧爱为线索，按她的生存方式将江湖定义为灵巧又不光彩的生活策略（斌斌出狱后的经历同样在注释这点只不过不算突出）；三是回归，江湖梦以某种残缺的方式得以延续（并未升级、变迁）。这片子主要套用《任逍遥》并再现贾樟柯诸多符号是种挺聪明的外延方式，这让电影的内容跟贾樟柯一次次采访中的忆往昔得以衔接，经营自己和经营电影，本无区别。全片充溢着山西人对港台黑帮的cosplay式再现，是有趣的作品
细心的观众会注意到，开头巧巧送给二嫂的那包现金，外面那层报纸上印着“申奥”的新闻标题，那是2001年，包括我在内的无数中国人曾在电视机前为萨马兰奇口中报出的“Beijing”而激动不已。镜头一转，再到斌哥点燃报纸让巧巧跨火盆时，报纸上的标题是关于“十一五”，那是2006年，三峡大坝即将蓄水至156米，第四批移民正在搬迁，巧巧离船上岸时，岸边的移民队伍里立着一把旧时风扇，正是我小时候用过的那一款。时代洪流滚滚向前，再到巧巧接斌哥回家时，动车站广场外是一排鲜红的宣传口号广告牌，这样的情景我再熟悉不过，中国大地上如雨后春笋般，在千百个小城的郊区，在广袤农田的环绕着，建起了崭新的动车站。【中影流花】
后面有点长，情绪有割裂感了，前半集很喜欢。斌哥配不上巧巧，赵涛配得上一个影后
最无感的一部。相比于之前的作品娱乐性明显加强，更“好看”了一些，但并没有什么实质性的新东西，只能通过不断的自我致敬和大量的经典老歌来撩拨一种怀旧情绪，整体的表达实在是有些精疲力竭。