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观众心声
即使我在你面前倾泻全部：“这并不是因为我在死亡面前变的感性，我是真的从心底感受到什么是真实，那时我能用最理想的方式看到事物的本质。如果我能用那种理想的方式看到在我面前的事物，我将什么都不怕。在我面前的每一件事物都是完整的，没有被强加的或是被夺走的，是种完完全全的完整。这是一种恩赐。”梦醒之后的你还是说不可能。
再次提到自杀，让我想起《猪堕井的那天》。饭桌戏很精彩，但更喜欢在老房子里的那一刻，差点哭出来。有时候觉得，能从他年轻气盛的电影看到现在的大道至简的电影，是观众的幸运。
4 第一次覺得女演員的表演壓過了老洪的調度，這在老洪的電影宇宙裡是非常非常稀有的感覺。李慧英在喝酒那段對手戲的表演再怎麼誇也不為過，這種強度的表演大概可以對標金女士在獨自在夜晚的海邊裡面發酒瘋質問愛的價值那段獨白，而且老洪那時候還特地搞了特寫襯托金女士的絕世美貌。今次李慧英可是在長度起碼一倍以上的固定機位的長鏡頭演繹向後輩導演坦承自己將死的告白……這片要是送去柏林估計會拿影后，雨中走出小巷點菸那個背影實在太迷人了！比引見強十部江邊旅館，大概和逃走的女人打平，雖然依然懷念17年3片的巔峰……#hkaff
【A+】年代级作品。我们仍能看见洪在维持结构魔法的同时（首尾相接的入梦与梦醒，前后的两段遭遇，“小说”转场的一次模糊虚实的暗示...）内容被逐渐精简和随性，但不再避讳呈现以往被潜藏的表演与情绪，开始借助内心独白形成类似加瑞尔电影中的旁白机理，过往的推拉镜头成为打开情感的阀门（我的母亲），小步舞曲的生涩与静默无言流淌着虚幻的时间，作者（又同莫莱蒂般）借宋的形象附身，既形同陪伴站在角色身边，又将女主的形象符号化，完成与死亡和信仰本身的对话。在以为像往常洪电影中借大雨或其他环境将情感终结于含混中时，却转场至一场空般的“梦醒时分”，“在你面前”的袒露，是现实还是梦境便不再重要，一切化为了致郁的戏谑和无言。
没有金敏喜出演的洪常秀电影也很耐看，特别是这位女主角的扎实演技相当出色，戏里角色与现实身份形成互文，相当有趣。不再玩弄实验的结构，选择极简手法，不动声色地从日常环境氛围里提取出诗意的韵味。开头和结尾梦境嵌套，到底是在做梦还是身处现实？梦境太过美好，而现实总是那么残酷。继《江边旅馆》后再次谈及死亡，不过这次的主角得到了恩典，看破生死本质，不再惧怕死亡的到来，又引出若有似无的宗教味道来。