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很安哲.很多镜头都能穿越到别的电影.生命中突然少了所爱,更悲哀的是没有理由,心结最后还是被美好的前景打开了.不懂的就是幻之光,遗忘吧.浅野君卷毛时期./2024.9.7,14年后重温,完结了没之前那么有感觉了老了~
早年的是枝裕和还挺极致的,风格上能看到很多侯孝贤的影子,当然这部闷也是真的闷,主要看个人物状态了,但其实大量固定远景镜头也很难真的深入到人物内心里。我个人觉得他后面在叙事手法上的转型是正确的,靠这条路走下去不见得能走出头。
不能排解的困惑终会以令人困惑的方式释放,然后引发新的困惑;不是每个人都接受这样的说法,但一旦进入这个逻辑(不管主动还是被动),就得接受会有无法预料别无选择的时刻,这种时刻,你可能会释怀你可能得放弃你也可能会死。影像锐利,人物模糊;后来好像就不是这样子的风格了。
是枝裕和处女座,看到了侯孝贤,看到了消失的父亲,看到了小偷家族,看到了为了忘却的纪念,也看到了生活不被人们理解的部分。缓慢的镜头记录了生活中被忽略的瞬间远景,我们努力的理解那个即将离去的鲜活背影,他们有一道光在指引,却给我们留下忽明忽暗的生活。
2024.9.7 是枝裕和电影展@大光明。直到民雄说起父亲年轻时出海,看到海面上泛起美丽的光,仿佛在邀请他,才理解“幻之光”这个意象以及它无所不在的闪现:前夫赴向夜里的火车;由美子凌晨打开卧室的窗(和数个不开灯的房间,天光经过窗格变成一束照向人物的光);孩子在隧道里向有光的出口走去。一组组无台词而构图精巧的画面,挖掘和呈现在地风貌的魅力(水田的倒影、送葬列队在天地之间前行的剪影、夏日全家坐在屋檐下分享西瓜;《幻之光》之于轮岛,如《海街日记》之于镰仓,《奇迹》之于九州)。弱剧情,重生活场景的特写和人物塑造,最后一幕,高高俯瞰渔村港湾的全貌,耳边只听到父亲陪儿子学骑车的嬉闹声,仿佛整个村落只有这一家人在生活。
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