剧情摘要
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观众心声
多年前读麦茨的记忆杀了回来 现在看来这种研究适合剪辑学习 一种与印象式剪辑相对的科学方法教程 但对于创造性的灵光无甚帮助。罗齐尔这部片子前半的巴黎感情生活 从题眼的语言游戏、略显幼稚的笑点、到尴尬的情侣对话很像早期戈达尔，后半的科西嘉度假与三角恋旅行则有点像安东尼奥尼《奇遇》，牵动两个部分的是一个装腔作势的广告片制作骗子 像个无厘头的消费社会符号插入到男女主的日常生活中。这片子和同时期的很多元电影有点不同，它是关于直播电视的，和现在的电视剧不同 直播电视剧和直播的舞台表演有极高的调度要求 没有了试错的机会 需要经验老道的制作人、摄影和片场的各种人员一气呵成。也因此我们摸到了电影真正的核心问题：精于调度电视的男主能否顺滑地调度自己和两个女孩的情感生活呢？电影故事和电影剪辑都为此打上了大大的问号
不先锋但先进，对当下的媒介系统与社会形态都是有启示性的，片中片里拍废了的样片和怪诞剪辑都提纲挈领地延伸到了电影本身的视听方法论中，对广告业的观点与巴赞不谋而合（这是句废话），在初具典型性的新浪潮语境中完成碎片的拼贴，梅茨将其视为阐释电影符号学的典型案例无比正确；收尾再短些就好了，可以拿掉十分钟内容
太牛逼了。对规则的破坏到了无以为继肆意汪洋的程度……那种感觉就好像醉酒的张旭笔下任意流淌的狂草书法线条。即兴挥洒的创作态度远超同时代的新浪潮其他导演，我找不到更多更好的形容词来形容他只能觉得自己词穷，说他“天才”也是……
比跳舞更自由的是歌声，比歌声更自由的是大海
cinéma libre！天才之作