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以开门和关门完成闭合结构,三个极为不同的女人和伯早期电影里的女性角色性格分配一脉相承,一个聪慧的和一个贤惠的已婚女性影响着另一个叛逆的年轻女孩,再用年轻人的觉醒/执迷不悟来结束影片,却又以一种乐观式悲悯的态度来反哺着人类周而复始的生活。伯格曼能够精彩地将戏剧和电影平衡好,首先摆出残酷冰冷的姿态然后慢慢将其放下,流露出对昔日温柔的一丝眷恋抑或是对当下生活的重新审视,无论热不热爱生活的人,都有机会被伯格曼的电影所感动吧。但是让最想得到孩子的女人流产这也太绝情、目的性太强了,很多角色都沦为补充要点的工具,对女性主义的态度也很暧昧。生命的出发点也是恐惧的诞生地,女人啊女人,坚强的背后是无限的恐惧,选择孤独是壮举。
几位主演都发挥得很棒,难怪创造了历史。关于生命、关于敬畏。谈论死亡,以及有尊严不孤独的活着,又有多少人能保持乐观?伯格曼没有回避也不消极,而是从不同角度频繁地增加触点,试图尽量完整地体验与表达。五十年代末,他开始了第四段婚姻,并迎来了第四个孩子。在这段时间里一定发生了什么,令到作品风格大幅转变。
直白俗套吧的框架,女性的思考。怀孕,男性无法感同身受,女性又会习以为常,孕妇自己是异化的。冷静可能不算适合婚姻的couple,这里是恐惧孩子不认为自己能接受孩子的导演一贯主题,流产和麻药变成冷静思考分水线,选择独立的女性孤独的恐惧的女性;单纯最母亲的人本来要不形而上的人最幸福,但留不住她的孩子,此前闪过的阴霾成真;混迹,认为只有自己在堕落的不吃药的,当然最后选择家庭和解要做单亲妈妈略微俗套,但是对比的需要。我觉得第一个女性能离婚吧……?
感觉伯格曼每个电影似乎都可以称为“这些女人”,那几年他把最好的角色都留给了Bibi Andersson么?好喜欢她在每个片子里的刘海!!!
A:“像我这样的女人永远不该结婚,我们太过独立,以至于总想依靠自己的双脚站立,但是,又不够独立到能够支持到我们所嫁的那个男人。孤独是我们唯一的选择。”B:“那你认为孤独是什么?是一份略显冰冷的宁静,还是一份不可侵犯的安全感?”
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