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故事提要
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观众心声
三星半at北外滩来福士。托纳多雷较均衡的一部，卡通化的煽情在强幻想性的语境里得到妥帖的释放，人肉定格、问路于鹿、达利式的白马海滩以及黑气球升空（致敬了八部半），诸超现实的抒情场景匹配安哲《永恒和一日》、索拉纳斯《南方》的乡愁主题，相当于把中国人的过年团圆主题公路片化了，得益于西西里与北方的现实对比，回不去的家乡也投射了对现代社会原子化的感伤，独居老人就此成为了人类孤独的象征，而葡萄做葡萄酒和握钱剪指甲的迷因，以一种延续香火的符号性姿态表达了《生命之树》式男性单传的自信，简单说，比安哲实在。这片虽然镜头升来降去，但和上部《浪荡少年时》对比就能看出景深还是扁平的，摄影机的轻便使得镜头更能编排视线，莫里康内的配乐也同理，过于强势以至于情绪方向单一，斯卡拉剧院向本尊请安可能也是为用茶花女音乐请罪。
老人退休后的寻亲之旅，因为几个子女在不同城市谋生。子女对老父亲报喜不报忧的态度，像极了中国的亲子关系。
看的好心酸
花有重开日，人无再少年。
【BC莫里康内展】和政客儿子吃饭的一场戏能明确托纳多雷参考小津，这个《东京物语》延展出来的概念核心并非是原生大家族在城市化中崩塌，而是一个来自乌托邦的老人经历反义的“爱丽丝梦游仙境”模式，其谵妄的信念在一个个国别化的现代城市中摇摇欲坠。但托纳多雷实在是太像那个唠叨的老人了，他有许多奇巧点子但又过于如数家珍，比如老人打电话的时候周围的人都在“假装”静止之后，老人还要告诉观众“感觉世界在静止”，原本顺利坍塌的现实又被心理现实的解释给弥补了不必要的破口。