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小男孩太der,烦死男宝了!要是两个大人能好好工作,一起抚养两个小孩也行啊,搞什么黑色产业,令人无语。
老佐出现在此片的意义是?
写女性情谊给不出鲜明的行事动机与帮助契机,讨单亲贫困又偏要在连基本温饱都无法保证的前提下维持艺术逼格,更别提那些浮于表面的女儿被霸凌戏码和转性顽劣男宝,刻意为苦难加码。底层与中产母亲的选择对照,教育失格的背后直指结构倾轧下隐身缺席的父。而贩药下坠的不可逆转,在白日盛开的午夜之花中指向某种虚无。拳击算是游离主线单独择出来拍得比较好的部分,得益于森田望智辛苦特训增肌改变身形以及说话方式的体验派表演,可惜导演功力太垃浪费演员,北川则对比惨烈情绪爆发靠干嚎哭戏又挤不出眼泪。
镜头对准为供养孩子走上贩毒道路的单亲母亲夏希,想要在犯罪惊悚与社会写实之间寻得平衡。北川景子将夏希在便利店与小酒馆间疲于奔命的日常,演绎出真实的疲惫感,但从普通母亲到毒贩的转折,文本处理得过于轻易。森田望智的地下格斗选手多摩惠,六个月的格斗训练转化为银幕上极有看头的身体语言,她与夏希之间暧昧的相互救赎,比主线更有情感看点。电影对底层生活的描摹停留在符号堆砌层面:廉租公寓、深夜酒馆、地下拳场,这些空间没有内化为角色的精神地貌。而青梅竹马阿海,存在感直接工具化。导演对社会议题的处理方式过于安全,主题触及贫困的代际传递、单亲母亲的生存困境、底层女性的互助与背叛,却始终在表层滑行,没法儿深入那些真正刺痛人心的地带。结尾以“女性互助”的温情收束,那些其实更应该有冲击力的暗面,早已在叙事的表层消散无形。
午夜之花在白天盛开了。
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