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情节概述
《旅途中的日子 旅と日々》剧情介绍：改编自柘植义春的漫画《海边的抒景》《混沌洞的笨先生》，讲述郁郁不得志的李编剧因缘际会来到一个大雪纷飞的深山中，误打误撞进入了一家破旧的旅馆。屋顶几乎被积雪压塌，旅馆的老板笨造看起来毫无干劲，旅馆里没有暖气，饭菜也马马虎虎，连床铺都得自己铺。
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观众心声
内容由小的桥段组成，延展性很长的电影，几乎可以想象其被拉伸的形态（如《驾驶我的车》）。像迷宫说的有些《闭上眼睛》的感觉，都有从内向外的结构，但情绪是连绵的，渐渐地让我更相信两个空间的平行关系。始终觉得，电影内的“创作”和所谓的被“创作”内容能够平行联结（都是导演拍的，当然是平行的），是件很幸福的事情。
王子猷雪夜访戴，确是神来之笔。三宅唱也开始元电影自我解构了，漫游的状态，旅行者的需求。
第一部三宅唱，第一次在会饮书店看电影，非常喜欢！两个季节，两个陌生人，戏里戏外两段奇妙的旅途。夏日海边的暴雨，充满犯规和冒险的旅途，简单而纯粹的遇见，重重海浪下游过的鱼儿；冬季雪村的夜盗，女儿那一声“爸爸”喊出了多少埋在雪里的故事，木屋、火炉、烤鱼，不必声扬的秘密，不必忧虑的明天。女主是韩国人，来到日本，她说自己不停地给周围环境中的事物命名，被困在语言的牢笼里，而旅行的意义就是逃脱这一切。这里有三个地方：韩国，日本市区，日本郊野。孤独与乡愁总是相伴而生，而旅途中与陌生人的萍水相逢却能重新与人类建立归属。可以琢磨出洪的味道，配乐特别好，雪地里的远景镜头印象很深刻，谁又不是那渺小的两粒人中的一个呢。
我是完全不吃三宅唱的那类观众，但是我完全理解Z世代为什么喜欢他：漫游者，碎片化，无意义的意义，故弄玄虚的细节，媒介嵌套，向内探索，有必要和无必要的孤独，假模假式的全球化背景。挺好的，有人喜欢就能接着拍。
8.4 一种写作的状态，思考故事及人际交互的产生过程，将地理迁移的经验、内心的风景变化写作为片段，并一定意义上从言语中解放。第一段随机写作中的想象场景带有异质感，河合优实在小博物馆里看到海边照片的“档案”，以及经过一个不寻常的幽暗通道到达海边，最后在大浪中游泳将这种不真实感推到极致，像是一种《奇遇》。第三段则更加落到地面，猫咪观察到两人共谋的“偷盗”动作，像一种情节排演。第二段则更加通过银幕与相机，将叙述者同被叙述的对象连接得更紧密。如同小博物馆摄影作品、银幕切分时空的勾连，电影时常展现出类似的时空连续形体，被勾连的两者并非只存在镜像的关系，同时展现出生命的周期性，以及流动、多孔、交织、渗透的可能。整个时空存在某种恒定的特性，就像共同接触死亡这件事以及与陌生人产生新的连结一样，电影由此产生。